4月1日至2日，由北京師范大學歷史學院陶瓷考古與藝術(shù)研究中心、景德鎮(zhèn)御窯博物院、北京大學陶瓷考古與藝術(shù)研究所、故宮研究院中外文化交流研究所、浙江大學文物保護和鑒定研究中心、泉州文化遺產(chǎn)研究院聯(lián)合主辦的“窯業(yè)考古與文化遺產(chǎn)”京師論壇在北京師范大學英東學術(shù)會堂召開。全國二十多家高校和科研單位的百余位專家學者以線上與線下的形式參與本次論壇。

論壇以理論和方法為中心，集中探討了中國官窯與民窯的生產(chǎn)、貿(mào)易與傳播等議題，分享了學科研究新動向、科技檢測新成果和考古發(fā)掘新資料，并探討中國古陶瓷在當代藝術(shù)創(chuàng)作中的應用、窯業(yè)考古與文化遺產(chǎn)的開發(fā)和保護等問題。

開幕式當天，國家法官學院副院長李曉民，首都師范大學黨委副書記董竹娟，中國國家博物館副館長丁鵬勃，國家文物局考古研究中心原黨總支書記、副主任宋建忠出席，北京師范大學歷史學院黨委書記耿向東，泉州文化遺產(chǎn)研究院院長、北京大學文化遺產(chǎn)保護中心主任孫華以及北京大學陶瓷考古與藝術(shù)研究所原所長秦大樹參會并發(fā)言。耿向東指出，本次“窯業(yè)考古與文化遺產(chǎn)”論壇深入學習貫徹習近平總書記關(guān)于考古工作的系列重要講話精神和重要指示，是北京師范大學考古學專業(yè)建設的重要活動。孫華指出窯業(yè)考古是文化遺產(chǎn)保護的前端工作，二者不可分割。秦大樹認為窯業(yè)考古的提出拓展了陶瓷考古的研究范圍，提出文化遺產(chǎn)保護是與時俱進的表現(xiàn)。

會議第一項主題為“文遺傳承”，孫華主持。孫華發(fā)表了題為《景德鎮(zhèn)瓷業(yè)考古與瓷業(yè)遺產(chǎn)保護概說》的演講，指出御窯廠遺址的范圍邊界、內(nèi)部結(jié)構(gòu)等需要通過考古調(diào)勘和發(fā)掘逐步查明才能定保護范圍。翁彥俊以《景德鎮(zhèn)古陶瓷基因庫的建設與應用》為題，介紹了全球首個古陶瓷基因庫的創(chuàng)立起因、方案、進展和規(guī)劃，暢談了共建共享的實驗和數(shù)據(jù)平臺理念，描繪了基因庫在古陶瓷研究、鑒定、工藝復原以及藝術(shù)和文旅的轉(zhuǎn)化利用等前景。王光堯發(fā)表了題為《原始青瓷用途及性質(zhì)管窺》的演講，從原始青瓷的古今概念認定入手，探討原始青瓷的用途和性質(zhì)。位通以《基于本體的明清陶瓷瓷瓶術(shù)語體系構(gòu)建研究》為題，以明清時期陶瓷瓷瓶為例，構(gòu)建瓷瓶概念體系，通過對概念形式化表達構(gòu)建瓷瓶本體知識庫并作為陶瓷瓷瓶術(shù)語規(guī)范體系的知識庫，進而介紹基于本體的文化遺產(chǎn)術(shù)語體系構(gòu)建的理論、方法，豐富文化遺產(chǎn)術(shù)語保護工作范疇。陳殿發(fā)表了題為《古籍版畫圖像校勘-以古陶瓷圖像為中心》的演講，以《天工開物》《景德鎮(zhèn)陶錄》和《歷代名瓷圖譜》等三本書中古陶瓷圖像為例，對古籍版畫中圖像結(jié)構(gòu)，圖像姿勢，圖像組合，圖像命名，形色變化等差錯進行系統(tǒng)認定，并以此總結(jié)出一套古籍版畫圖像差錯認定形式及其?？狈椒?，進而為創(chuàng)建圖像校勘學奠定基礎。

第二項主題為“窯器擷英”，周思中主持。周少華發(fā)表了題為《中國瓷器的起源及相關(guān)問題研究》的演講，認為瓷器的最早表現(xiàn)形態(tài)是青瓷。中國瓷器的定義不能以現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)標準來表征。李鑫以《北魏平城鉛釉陶器的樣式來源》為題，系統(tǒng)梳理北魏平城時期釉陶器的類型，通過對比分析追溯平城釉陶的樣式來源，并通過數(shù)量統(tǒng)計區(qū)分多種樣式傳統(tǒng)的比重，進而探討北魏時期釉陶的整體面貌、文化源流及其所反映的社會歷史背景。崔劍鋒在題為《漢代釉上彩陶瓷的發(fā)現(xiàn)與研究》演講中通過科技分析上虞地區(qū)出土的一批漢代陶器，發(fā)現(xiàn)這類陶瓷器表面施加有鈣釉和鉛釉的混合釉層，鉛釉都施加于陶瓷器表面的水波紋等紋飾處，鉛釉下層為鈣釉，認為這類器物應該算最早的高溫釉上彩陶瓷；對北方以陜西延安、河南濟源等地流行的復色釉陶進行科技分析時，也發(fā)現(xiàn)了這類復色釉陶主要是以鉛釉作為底釉，而其復色部分或彩的部分則主要以鉛鋇釉做的顏料作為繪畫的主要基礎釉，屬于低溫釉上彩釉陶。王筱昕發(fā)表了題為《建水窯的分期與裝燒工藝探討》的演講，認為從窯爐和裝燒工藝上看，建水窯與明代龍泉窯和南中國海周邊仿龍泉窯更接近，特定工藝與越南北部的朱豆窯等窯場有關(guān)聯(lián)，而對景德鎮(zhèn)的模仿更多體現(xiàn)在器物造型和紋飾上。丁鵬勃發(fā)表了題為《論明代御器廠的設立》的演講，通過景德鎮(zhèn)洪武官窯瓷器的問世，結(jié)合21世紀初考古出土相關(guān)資料，認為明代御器廠乃明成祖朱棣于洪武三十五年(1402年)七月至十二月之間設立，洪武二年建立的名為陶廠，與后來的御器廠在性質(zhì)上有很大的不同。周思中以《宋元景德鎮(zhèn)湖田窯黑釉瓷》為題，認為蔣祈《陶記》中所述的“黃黑器”為湖田窯仿吉州窯、建窯的黑釉盞產(chǎn)品，因無自身特色，至元代用瓷風俗改變而結(jié)束。王文軒在題為《景德鎮(zhèn)御窯青花瓷“鐵銹斑”亞微結(jié)構(gòu)研究》的演講中對元明時期景德鎮(zhèn)官窯青花瓷器樣品中“鐵銹斑”晶體的顯微形貌、成分與結(jié)構(gòu)的解析，認為不同樣品“鐵銹斑”區(qū)域析晶形態(tài)及分布的多樣性是造成“鐵銹斑”呈現(xiàn)眾多視感的主要原因，進口或國產(chǎn)鈷料燒制的青花瓷器上均可形成“鐵銹斑”。趙夢在題為《古陶瓷藝術(shù)的當代藝術(shù)再創(chuàng)新》演講中介紹了自己借鑒古陶瓷中含稻草成分的方法應用在創(chuàng)作陶瓷太湖石的成功案例。黃春茂在題為《瓷走向當代》的演講中介紹了自己在設計APEC和G20等國禮瓷中融合的各種傳統(tǒng)元素。

第三項主題為“古物新知”，周少華主持。徐華烽發(fā)表了題為《花瓷的產(chǎn)品及年代考辨》的演講，通過分析花瓷的工藝脈絡、出土地點和傳播路線，指出從盛唐到晚唐時期，河南、陜西等地窯場生產(chǎn)的花瓷是瓷器中的創(chuàng)新產(chǎn)品和精品，行銷路線從窯場沿交通要道至兩京地區(qū)。吳若明以《瓜與洋蔥的圖像流動——兼論十七至十八世紀中國陶瓷技術(shù)的海外傳播》為題，從瓷器典型紋樣瓜與洋蔥的一場圖像流動談起，分析早期麥森瓷器在器型和裝飾技法上對奧古斯特二世收藏的亞洲陶瓷的模仿，在此基礎上開拓創(chuàng)新，形成麥森瓷器豐富的器型和獨特的裝飾風格。瓜與洋蔥的圖像流動，不僅是裝飾圖像的比較分析，也是十七至十八世紀中國陶瓷技術(shù)海外傳播的歷史見證。項坤鵬發(fā)表了《古陶瓷視野下地域間的互動：以14-17世紀中國與西亞為案例的研究》的演講，對14-17世紀元明時期中國瓷器大量輸往西亞的龍泉青瓷、景德鎮(zhèn)瓷器以及廣東、福建和零星北方窯口瓷器等器物組合進行研究，進而探討了精、粗兩類瓷器亦通過海、陸流播的途徑。丁雨以《空間的收縮？——元代景德鎮(zhèn)陶瓷研究札記》為題，討論了元代景德鎮(zhèn)生產(chǎn)空間與生產(chǎn)模式的變化。高憲平以《明代景德鎮(zhèn)民窯參與官方瓷器生產(chǎn)活動研究》為題，通過系統(tǒng)梳理民窯遺址發(fā)掘出土或發(fā)現(xiàn)的官用器物，并聯(lián)系其他作為使用地點的相關(guān)發(fā)現(xiàn)，嘗試勾勒出明代民間窯場參與官方瓷器生產(chǎn)活動的歷史脈絡和大致特點。彭曉云發(fā)表了題為《十九世紀上半葉中國陶瓷對外貿(mào)易發(fā)展及相關(guān)問題研究》的演講，論述了19世紀上半葉隨著歐洲制瓷業(yè)的萌芽和制度上對中國瓷器進口的限制，中國瓷器逐漸在歐洲市場失去主導地位，東南亞地區(qū)在此階段成為中國陶瓷對外貿(mào)易中十分重要的外銷市場。

在為期一天半的論壇中，與會人員熱烈討論交流，以學界前沿動態(tài)為關(guān)注點，展開廣泛系統(tǒng)的思考，進一步促進了考古學科與藝術(shù)學科不同方法的碰撞與融合。